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新闻案例 / 新闻案例
  • 发布时间: 2018 - 06 - 25
    2018年6月23-24号,广东国金文化举行的一场春季国际拍卖联合征集暨私下藏品洽购会圆满落下了帷幕。现场情况如火如荼,如预期的效果一样顺利进行。我司举行本次活动是为了给买家和卖家之间提供一个面对面的一个相互交流,沟通的平台。让买家买到心仪的藏品,让卖家以一个满意的价格出手。活动上午,藏友便携带了藏品早早来到公司,首先在前台签到登记客户信息,然后排队让专家一一鉴定、讲解,为藏友们解惑。当天下午,藏友们热度依然不减,公司前台络绎不绝。展厅空间完全满足不了各地藏友们的流量,只能添加临时位置。活动当天,外国高端买家团的到来,将活动推向了最高潮。外国买家在展厅观赏一圈,把对展厅或者藏友带来的藏品有意的一一取出摆放到一边,再进行详细的洽谈后签订协议。买家在展厅的一圈圈挑选,引来了参加本次活动藏友们的围观。在客户经理的陪同以及翻译官的协助下,给买家有意的藏品对其进行详细的介绍。围观的藏友们也听得频频点头。 买家经过一层层筛选,严格的鉴定,慎重地考虑后挑选出了一批心仪的的藏品。这件三足炉是明仿宋代哥窑出的精品,炉外壁上口、腹部及胫部各凸起弦纹三道。下承以三足。此炉釉水肥润,开片色泽自然,老气明显,造型古朴沉稳,底足工艺富有时代特征,是件传世不多且弥足珍贵的明仿宋哥窑艺术珍品。买家异常喜欢,便用手机拍下留念。两位买家一边进行鉴定,一边交流协商敲定最终的一批藏品进行下一步合作。这三幅珍贵的字画是现场...
  • 发布时间: 2018 - 06 - 20
    “亿元时代”传递的信号:       一件艺术品能够交易价格过亿,这的确是过去没有想象过的事情,古玩艺术品如果说单件过亿,这绝对不是一个随随便便收藏或普通玩一玩乐一乐的事,而是跟财富有关的事情。        这个“亿元时代”,实际上是给了我们非常重要的信号,它强烈地告诉了人们:艺术品本身是可以变成财富的,是可以投资的。          而且从另一个方面讲,由于房产出现估值低于预期、抵押物存法律争议以及变现难度大等问题,今后,靠抵押房产从银行借钱难了!同时,随着国内艺术品市场金融化的推进,靠艺术品进行质押贷款已经非常容易,以“藏”养“藏”进行书画艺术品收藏。国民经济支柱产业,地产之后,“文产”接盘!先比车,后比房,再比墙,艺术品将成财富的唯一出口。       没有古玩艺术品的房子,就缺了灵魂:“亿元时代”实际上说明财富终于开始关注到了古玩艺术品。我们知道近30年中国经济的发展,主要是围绕着房地产发展,因为房地产是跟金融结合最紧密的,它是最需要资本和资本杠杆的。资本参与房地产热情非常高,但是如果深层次地参...
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当年拍出1.22亿,时隔九年重现拍场,这方宝玺能否再创佳绩?

日期: 2019-05-15
浏览次数: 2058


北京保利2019春拍蓄势待发,将于5月31日 - 6月6日在北京四季酒店举行。保利『禹贡』专拍自推出以来,一直被业内冠以'超级夜场'、'估价待询专场'之称。此季春拍更是不负众望,重器云集,当中焦点拍品--乾隆御制'信天主人'宝玺,尤为瞩目。

此方宝玺体量巨大,是乾隆帝所有'信天主人'宝玺中最大的一方,至为难得。该玺2010年于香港苏富比释出,当时的成交价就高达1.22亿港元。此次时隔9年再现拍场,势必将引发各地藏家激烈竞投。

Lot 5569

清乾隆五十一年 (1786年)

御制白玉交龙钮'信天主人'宝玺

估价待询

12.9×12.9 cm,H 11 cm,重3555克

备注:

1、伦敦苏富比,1997.12.02,Lot118

2、香港苏富比,2010.10.07,Lot2103,成交价HKD121,620,000

此方宝玺为白玉质地,选材精到奢侈,色白温润,质地紧密。雕交龙钮,印面阳文篆书'信天主人'四字。其印钮雕刻十分精细,且体量巨大,印面达到12.9厘米见方,是乾隆帝所有'信天主人'宝玺中最大的一方,至为难得。于在现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》中有明确著录。经与宝物比堪,无论是质地、大小,还是篆法布局都与该书中的记载完全相合,可以确定此玺为乾隆时期的真品。如此巨大的宝玺,其钤用的作品当为大幅巨制,如著录于《石渠宝笈》续编的《张照草书韩愈石鼓歌》中就钤有此宝。

《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》

第六册 乾隆卷二 页一一八

对于清代的乾隆皇帝而言,乾隆二十四年(1759)可以说是他人生中的一个重要节点。这一年十月,遥远的西北边陲传来捷报,经过五年的筹划和征伐,回疆大小和卓木的叛乱被平定。从此清朝政府对新疆地区实施有效统治,这是乾隆皇帝此后一直引以为傲的赫赫武功之一。也正因为这一事件,使乾隆皇帝又有了一个新的名号'信天主人'。

据郭福祥研究员对乾隆皇帝'信天主人'名号的来龙去脉作《开惑论》是乾隆皇帝早年十分重要的一篇论说文章。文章中乾隆皇帝自己以'信天主人'的身份又对春秋硕儒和臻成大夫二人之言论进行折中评判,认为二人所论皆不足道。很明显,乾隆皇帝之所以自称'信天主人',正是取'顺天者昌,逆天者亡'之意,正如他自己所说:'建非常之功,以举非常之事。举非常之事,以籍非常之人。然亦有不籍非常之人,而举非常之事,终建非常之功者。则赖昊苍笃贶,神运斡旋,事若祸而移福,机似逆而转顺。顺天者昌,逆天者亡。故犁准夷之庭,扫回部之穴,五年之间两勳并集。始迟疑犹未敢信,终劼劬以底有成。荷天之龙在兹,畏天之鉴益在兹。'这也是乾隆帝对先祖敬天爱民思想躬行实践,五年间平定准部、回部,建非常之功,对昊苍佑国天恩助顺深怀感激的具体表达。这是乾隆皇帝'信天主人'名号的由来,也是他集中关注'信天主人'的第一个阶段。

'信天主人'是乾隆皇帝很喜欢的名号,制作相应的宝玺是很自然的事。与以上情况相对应,'信天主人'宝玺的制作也集中在这两个时段。一是在乾隆二十四年作《开惑论》不久,二是乾隆五十年以后,为乾隆皇帝晚年阐扬其文治武功之作。

直到乾隆二十四年(1759)由于清军平定了新疆准葛尔和回部的动乱,在新疆地区行使统治权之后,中西交通得以保障,质地优良的新疆和阗美玉沿着古代丝绸之路源源不断进入宫廷,并带动了清朝玉器最发达的时期。清代玉雕用玉广泛、作工精巧、题材造形高雅简朴,加上'造办处·玉作'工匠全是精挑细选自各地的琢玉高手,使宫廷玉器的发展进入了鼎盛辉煌时期,宫廷所制玉器无一不精,加上乾隆皇帝是我国有史以来对玩玉、赏玉与拥有玉器最有兴趣的一位皇帝,本件'信天主人'宝玺便是在他的推动下,由良材美玉所制。

本件青白玉'信天主人'宝就制作于第二个时期。《内务府造办处活计档》中有两条材料记录了此宝的制作情况,从中可知此方青白玉信天主人玉宝的具体制作过程:乾隆五十一年(公元1786年)五月二十二日内廷将刻好钮的玉宝连同印文设计稿发交苏州织造刻字,苏州玉工刻好字后于同年九月十二日送回造办处,进呈乾隆帝御览,半个月后又将此玉宝交给造办处广木作配匣盛装,最终置于懋勤殿中使用,整个过程历时近五个月。

乾隆对此宝玺的制作有着特别的指示,于五十一年五月二十二日的档案中记载有'……上贴信天主人本文,传旨:发往苏州照本文加深刻做,钦此'。观此方宝玺的印文琢刻很深,十分工整,完全体现了乾隆帝的意志,具有极其重要的地位。加之,乾隆一生仅刻有十方'信天主人'宝玺,此方为最大者,也是当今艺术市场中可交易的、曾为帝王使用过的最大体量者,意义非凡,至为珍重。


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